Квартет d-moll (1824) раскрывает тему человека и судьбы тему классицистской трагедии. Но Шуберт трактует ее не подражательно (как это было в его «Трагической симфонии»), а в ори]гинальном, почти автобиографическом преломлении. Образ судьбы у Шуберта не связывается ни с высоким гражданским долгом, ни с суровым, но справедливым нравственным законом, каким он предстает в «Альцесте» Глюка, «Дон-Жуане» Моцарта или «Кориолане» Бетховена. У Шуберта судьба это бездушный «меттерниховский» мир, несущий страдания.
Кульминация всего произведения достигнута в менуэте, кото]рый, подобно песне «Маргарита за прялкой», заканчивается инто]нациями душевного угасания:
И только народно-жанровый финал с его несколько утрирован]ной веселостью как бы извне вторгается в душевный мир Марга]риты. Интересный сам по себе самобытными темами венгерского склада и оживленной капризной ритмикой, он все же нарушает единый эмоциональный план предшествующих частей квартета.
Чудесные модуляционные приемы развития создают образ большой психоло]гической тонкости (см. пример 130).
* «Боги Греции» на текст Шиллера.
Особенно оригинален менуэт. Первые его такты, лейтмотив менуэта, звучат вне основной тональности, в приглушенном басовом регистре и заимствованы из песни композитора, в которой изображен исчезнувший таинственный мир *.
Вариации написаны на тему из «Розамунды».
Гармонически изысканные вариации второй части полны неж]ной печали *.
Ее колористическое вступление было найдено композитором уже в «Маргарите за прялкой» как выражение тихой грусти и по]давленности. Замечательны контрасты мажора минора в экспо]зиции, предвосхищающие подобные же выразительные эффекты в Andante Девятой симфонии и в заключительной теме финала d-moll ного квартета.
Первая часть отличается компактностью, достойной «Неокон]ченной симфонии». Тема главной партии настолько напоминает песню, что кажется целиком перенесенной из романса:
Квартет а-moll ор. 29 (1824) близок по образам к песне «Мар]гарита за прялкой». С первых же тактов обращает на себя внима]ние сходство главной темы квартета с этим ранним романсом ком]позитора. При всей глубине музыки квартета, в нем чувствуется женственная хрупкость, при всем простосердечии утонченность и изящество. Сила этого «песенного» инструментального произве]дения не в его драматизме, а в глубине и цельности лирического настроения.
Одночастный квартет с-moll (1820) наметил переход к углуб]ленной камерной музыке последних лет. В нем уже есть та проникновенность и художественная неповторимость, которыми отме]чены все поздние камерно-симфонические произведения Шуберта. В нем проявляются и новые выразительные приемы, в частности замечательные модуляционные переходы, создающие богатейшие эмоциональные эффекты.
Бетховенские традиции драматически-философского симфониз]ма нашли у Шуберта самобытное преломление в ряде камерных произведений, созданных в 20-х годах.
Глава 63 книги « »
Шуберт. Квартеты и другие камерные произведения
Словарные статьи
интернет-магазин шедевров исполнительского искусства
Шуберт. Квартеты и другие камерные произведения | Classic-music.ru
Комментариев нет:
Отправить комментарий